今年北影節(jié)主競賽單元“天壇獎”入圍影片《驚慌媽媽》是一部女性電影——女導(dǎo)演、女主演、講女人發(fā)現(xiàn)自我、修復(fù)自我的故事。

格魯吉亞導(dǎo)演安娜·烏魯沙澤以其細(xì)膩的女性視角體察、思考、呈現(xiàn)了一個女人怎樣努力掙脫穩(wěn)固僵死的生活，怎樣惶惑不安卻毅然決絕。

瑪娜娜在一個清冷的早晨醒來，這是無數(shù)個平凡日子里的一天：買菜、看看睡夢中的孩子，收拾房間，準(zhǔn)備一家人的早飯。

但瑪娜娜不是一個普通的家庭主婦，她是職業(yè)作家，甚至比同是作家的丈夫走得更遠(yuǎn)，她習(xí)慣在手臂上記下靈光一閃，她不在意自己的衣著、身材，她也不喜歡派對……“我沒有時間想這些事。”

因為她有自己的世界：她會在浴室墻面上看到一對親吻的情侶，一個發(fā)髻高高束起的女人背影，她的夢中總會出現(xiàn)紅發(fā)羽衣的路人……這些通通都被放進(jìn)了小說。

終于有一天，一個文具店老板拿著她的手稿找到家里，當(dāng)眾宣布：這是天才之作。而她的丈夫卻不以為然，他認(rèn)為書中充滿了下流、色情、仇恨的情緒，甚至燒掉了妻子的手稿。

之后，事情開始失控。

先是瑪娜娜在飯桌上莫名發(fā)火，然后離家出走，她跟蹤文具店老板看到和出版商談判，結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己的作品其實一文不名。

寫作為瑪娜娜封閉重復(fù)、日復(fù)一日的生活打開一扇窗，也逼她“走火入魔”，拋棄家人并打破原本安穩(wěn)的生活。

她開始對自己的出走、那些所謂的才華，產(chǎn)生了疑惑。

故事的結(jié)尾，瑪娜娜沐浴更衣、一身明媚雅致來見父親。父親一邊讀女兒手稿，一邊抽絲剝繭地為女兒解惑：你是在寫自己，愛的匱乏讓你變成了今天的魔鬼。

誰敢說不是呢？

如果有一個心意契合的丈夫，一對關(guān)愛有加的父母，難保她不會安心做一個家庭主婦……當(dāng)年信誓旦旦“出走的娜拉”、爭取“一間自己的房間”寫作的伍爾夫，無一不是缺少一個充滿愛與關(guān)注的環(huán)境。

因為匱乏，所以掙脫的動作更為激烈——其實，故事的結(jié)尾早已寫好。

而影片妙在，女導(dǎo)演安娜·烏魯沙澤對細(xì)膩獨特的女性體驗，有著獨到的表達(dá)：

當(dāng)事人在寫作狀態(tài)中的恍惚、游移、沒有目的地漫游、尋找，穩(wěn)固狀態(tài)的漸漸崩潰瓦解……

這一過程中不時穿插畢畢剝剝的爆破聲，多次出現(xiàn)的特寫鏡頭聚焦瑪娜娜的惶惑不安，突然闖入鏡頭的出版人也是瑪娜娜生活的“闖入者”……這些探尋心理真相的懸疑基調(diào)，甚至有些驚悚意味。

值得一提的是，《驚慌媽媽》是導(dǎo)演安娜·烏魯沙澤的處女作。

影片一舉獲得第70屆洛迦諾國際電影節(jié)最佳處女作獎；第23屆薩拉熱窩電影節(jié)最高獎——“薩拉熱窩之心”最佳影片獎；第1屆平遙國際電影展最受歡迎影片。

在今年的北京國際電影節(jié)，我們可以一睹這位年輕女導(dǎo)演的鋒芒之作了。